Řízení kontrastu a expozice papírů s proměnným kontrastem

Kromě řízené barvy světla se může projevit také vliv neřízené změny. Ta může mít původ především v barvě zdroje světla, kdy například klasická žárovka je jen nepatrně žlutější, než žárovka halogenová, naproti tomu zářivky ve zvětšovacích hlavách mají barvu světla velmi odlišnou. Například barvu zářivkové hlavy Aristo je nutno kompenzovat filtrací 40M (jak uvádí firma Ilford), ani poté však barva světla neodpovídá přesně žárovce. Určitý vliv může mít i zabarvení podložky filmu.

Ideálem naší práce ve fotokomoře je snadná změna kontrastu za současného zachování expozice. Teď si probereme jednotlivé způsoby, jakými lze získat světlo potřebné barvy a jejich dopad na expozici.

Řízení jednou barvou

V tomto případě začínáme s maximální filtrací žlutým filtrem, kterou dosáhneme nejmenšího kontrastu. Pro zvyšování kontrastu se žlutá postupně ubírá až na nulovou hodnotu, která odpovídá zhruba gradaci 2. Pro další zvyšování kontrastu se zvyšuje filtrace purpurovou barvou. V následující tabulce jsou hodnoty uváděné firmou Ilford pro jejich papíry.

Výhodou je, že filtraci můžeme měnit libovolně. Naproti tomu různá hustota filtrů různě mění intenzitu světla a tak vede ke změně expozice. To vyžaduje změnu expozičního času, odpovídající korekce jsou uvedeny v tabulce.

Na stejném principu fungují filtry Foma Variant. V sadě je šest jednobarevných filtrů – dva žluté (Y), dva světle purpurové (M1) a dva sytě purpurové (M2). V tabulce jsou gradace a prodlužovací faktory při použití s Fomaspeedem Variant III (údaje jsou převzaty z materiálů firmy Foma).

Bylo by dobré vědět, jaké filtraci ve stupnicích Fomy či Kodaku odpovídá jejich hustota. Dvakrát jsem se obrátil na Fomu s dotazem, je-li tento údaj k dispozici. Odpověď jsem bohužel nedostal. To však nebrání jejich použití i s jinými značkami fotopapírů, jen si výslednou gradaci musíte zjistit experimentálně.

Řízení dvěma barvami

V tomto případě začínáme také s maximální filtrací žlutým filtrem a nulovou fitrací purpurovým filtrem. Pro zvyšování kontrastu se žlutá postupně ubírá až na nulovou hodnotu ale současně se přidává filtrace purpurová až na maximální hodnotu. Následující příklad je opět převzat od firmy Ilford.

Cílem současného použití filtrů je kompenzovat změnu hustoty filtrů a tím udržet stejnou expozici. Cenou za toto pohodlí je nutnost znát příslušné kombinace filtrací. V praxi jsou nastaveny takové kombinace, že až do gradačního stupně 3 zůstává složená hustota stejná, pro gradace 4 – 5 je pak dvojnásobná, takže je nutno dobu osvitu zdvojnásobit. Je možné nastavit filtrace také tak, že by expozice zůstala stejná pro všechny gradace, ale doby osvitu by pak byly zbytečně dlouhé.

Dvoubarevné jsou (s výjimkou výše uvedené Fomy) také speciální filtry pro řízení kontrastu papírů s proměnným kontrastem, např. Ilford Multigrade či Kodak Polymax. Jsou odstupňovány po půl stupni, ale v praxi to plně postačuje. Navíc pokud expozici rozdělíme mezi dva sousední filtry, dosáhneme ještě jemnějšího kroku (tzv. split filtering).

Řízení třemi barvami / Řízení jednou barvou a intenzitou

Měnící se hustotu filtrů můžeme také kompenzovat změnou intenzity světla, a to řízením napětí či proudu do světelného zdroje (nepraktické, může též vést ke změně barvy světla), clonou (nepraktické) či šedým filtrem. Ten bývá standardním doplňkem barevných hlav pro zvětšovací přístroje. Stejného účinku dosáhneme přidáním stejného množství všech tří barevných filtrů, v tom případě ovšem dojde ke změně gradace.

Hustota šedivého filtru se pochopitelně zvyšuje s tím, jak se hustota žlutého či purpurového filtru snižuje.

Řízení dvěma expozicemi s různou barvou světla (split filtering)

Tento způsob řízení kontrastu spočívá ve dvou expozicích s různou filtrací, které je dosaženo některým z předchozích třech způsobů. Filtrace mohou být jakékoliv, obvyklé jsou dva extrémy.

V prvním případě jsou si filtrace co nejblíže. Nejprve se určí nejlepší expozice pro každou z nich, a pro finální expozici se časy rozdělí v požadovaném poměru. Tento způsob slouží k ještě jemnějšímu nastavení kontrastu se sadami filtrů, u kterých není možné měnit filtraci plynule. Obvykle se interval půlí, což znamená, že se exponuje s prvním filtrem polovinu expozičního času zjištěného pro tento první filtr a poté s druhým filtrem polovinu expozičního času zjištěného pro druhý filtr. Poměr lze libovolně měnit, např. 3/10 a 7/10, otázkou je, jsou-li takové drobné změny postřehnutelné.

V druhém extrémním případě jsou naopak filtrace velmi odlišné, klidně se může jednat o maximální žlutou a maximální purpurovou. Tady už je to s určením expozice trochu složitější, v zásadě je nutno určit nejprve expozici pro žlutý filtr podle světlých partií a potom dodatečnou expozici s purpurovým filtrem podle tmavých partií snímku. Variantu tohoto způsobu uvádí Jakub Kencl ve svém článku Zvětšenina zhotovená pomocí dvojího osvitu s různou filtrací – najít expozici pro žlutý filtr podle světlých partií, potom najít expozici pro purpurový filtr podle tmavých partií snímku a pro výslednou expozici oba časy pokrátit o 15%.

Na tomto principu funguje zajímavé zařízení – Heiland Splitgrade. Jedná se o kombinaci analyzátoru kontrastu a barevné hlavy. Hlava má ovšem pouze žlutý a purpurový filtr. Při použití tohoto přístroje odpadá počáteční hledání expozice a filtrace. Nejprve se sondou na desce zvětšovacího přístroje změří rozsah jasů od nejsvětlejších do nejtmavších partií negativu a potom se vybere příslušný papír ze seznamu a přístroj sám určí expozice přes žlutý a purpurový filtr a po potvrzení uživatelem také sám exponuje. Při určení expozice a filtrace se sice vychází z charakteristických křivek a rozsahu užitečných expozic, tyto údaje jsou však korigovány výrobcem na základě testů každého z papírů.

Tento způsob řízení kontrastu přináší zajímavé možnosti v nadržování a vykrývání právě během expozice žlutým či purpurovým světlem. Také senzitometrická charakteristika se poněkud mění, nelze například říci, že kombinace filtrů 1 a 3 nebo 0 a 4 dá stejný výsledek, jako filtr 2.

Každý pes jiná ves

Uvedené hodnoty jsou skutečně pouze příklady. Mezi výslednou gradací a filtrací není žádný obecně platný vztah. Pro prodlužovací faktor by měl platit vztah

Výrobci barevných hlav se bohužel nedrží jednotného odstupňování filtrace. Většinou používají číslování Kodaku (Beseler, Chromega, DeVere, Fujimoto, IFF, Jobo, LPL, Omega, Paterson, Simmard, Vivitar) a Durst (Dunco, Kaiser, Kienzle, Leitz, Lupo) – seznam byl převzat z materiálů firmy Ilford. Naproti tomu podle Ephraumse (1) používají Dunco a Kaiser číslování Kodaku. Meopta pak podle něj má zřejmě vlastní číslování, neboť uvádí přepočet 15 Meopta = 20 Leitz = 30 Kodak. Z materiálů Ilfordu a Fomy však žádné určité poměry nevyplývají.

Kombinace různých fotopapírů a různých filtrů či hlav zvětšovacích přístrojů od různých výrobců tedy vedou k různým výsledkům a neexistuje žádné univerzální nastavení. V praxi ani není nutné znát, k jakému gradačnímu stupni vede aktuální kombinace papíru a filtrace. Důležitý je výsledek. Přehled je dobré mít pro odhad velikosti změny filtrace a také v případě, že jeden snímek děláme na několik různých papírů. O tom, jak se filtrace či výsledky použití sady filtrů mohou lišit, vypovídá obrázek č. 2, sestavený firmou Kodak pro papíry Polymax. Všimněte si, že ačkoliv DeVere, Chromega i Beseler mají používat číslování Kodaku, jsou hodnoty filtrací naprosto odlišné. Také si všimněte, že účinek filtrů Polymax se liší na zvětšovacích přístrojích Leitz a DeVere. Na vině je zřejmě jiná barva zdroje světla.

Obr. č. 2

Stejně tak dosaneme rozdíly při kombinaci různých fotopapírů s jedním zdrojem barevného světla. Následující tabulka je kompilátem údajů z technických listů a návodů k papírům firmy Ilford, kontrast je ve všech případech řízen filtry Ilford Multigrade. Každý papír se chová jinak, zvláště je to patrné u papírů XPress.

Z této tabulky a z tabulky s údaji pro filtry Foma také vidíte, že kombinace papírů Fomaspeed Variant III s filtry Foma Variant se co do maximálního i minimálního užitečného rozsahu expozic vyrovná kombinaci papírů Ilford Xpress s filtry Ilford Multigrade.

Názorná ukázka chování fotopapíru

Připravil jsem názornou ukázku toho, jak vypadá výsledek filtrace dvěma barvami pomocí filtrů Ilford Multigrade na papír Fomaspeed Variant III s lesklým povrchem, vyvolaný ve vývojce Foma LQN pozitivní. Pro test jsem použil optický klín – proužek filmu, na kterém je 13 políček s odstupňovanou optickou hustotou od 0,15 do 1,95 s krokem 0,15 s přesností 0,02 (lze říci, že se jedná o změnu odpovídající 1/2 clonového čísla).

Při exponování jsem nejprve určil expozici pro filtr 00 tak, aby fotopapír právě zčernal. Pak jsem kontaktně kopíroval klín, přičemž jsem měnil filtry, ale zachovával stejný expoziční čas.

Na obrázku č. 3 jsou výsledné proužky seřazeny pod sebou. Je na nich dobře vidět, jak se postupně zužuje rozsah expozic – zvyšuje se kontrast. Zatímco na proužku 00 lze rozlišit celkem všech 14 stupňů, na proužku 5 už jenom 9 stupňů. Rozdíl mezi několika krajními stupni je však jen obtížně rozlišitelný, užitečný rozsah expozic je menší. Také je vidět, že pro testování papírů by byl lepší optický klín s větším rozsahem, neboť u měkčích gradací jsem na kopii klínu nedosáhl čisté bílé.

Obr. č. 3

Při použítí filtrů 4 a 5 se má expoziční čas prodloužit na dvojnásobek. Posunul jsem tedy příslušné proužky o dva kroky (což je naprosto stejné, jako kdybych proužky exponoval 2x déle – pokud ovšem pomineme Schwarzschildův efekt) – viz obrázek č. 4.

Obr. č. 4

Zdálo se mi ovšem, že posunutí proužků je příliš velké – plynulejší přechod mezi filtrem 3 a 4 jsem získal posunutím pouze o jeden krok (obrázek č. 5). To znamená, že při přechodu na filtry 4 a 5 by se u této kombinace měla expozice prodloužit pouze 1,4x (o 1/2 clony), nikoliv 2x.

Obr. č. 5

Teď tedy můžete vyrazit do vašich fotokomor a testovat a kalibrovat. A až budete hotovi, tak si nenechte ujít pokračování tohoto článku, ve kterém se dozvíte, že VŠECHNO JE JINAK.

Literatura

1. Ephraums E., Creative Elements: Darkroom Technics for Landscape Photography, Amphoto Books, 1997, ISBN 0-8174-3716-9